Hermosa foto familiar de Leila Avilés – The Hollywood Reporter

tótem

Cortesía de Limerencia

El debut aclamado por la crítica de la directora y escritora mexicana Leila Avilés en 2018 la criada Se revela en un elegante hotel en la Ciudad de México que la heroína titular siempre se ha esforzado por limpiar sus habitaciones, siempre tratando de borrar la evidencia de los invitados. perseguirlo, tótemen la competencia principal de la Berlinale de este año, también se desarrolla principalmente en un gran espacio, pero es una especie de reflejo vidrioso mucamaAusteridad clínica. Esta vez, el ambiente no es un albergue sin rostro, sino una casa familiar muy adorable, que vive en una casa familiar llena de parientes y caos.Y Las mascotas, la comida y los recuerdos flotan a la luz del sol como motas de polvo.

Fuerte, estimulante y agotador como la fanfarria multigeneracional en el corazón de su historia, tótem Tiene un gran impacto para una película de solo 95 minutos de duración, y debería consolidar la reputación de Avilés como autor con una visión única y habilidades impresionantes con los actores, especialmente los no profesionales.

Fiel a su nombre, Sol, de ocho o nueve años (Discovery by Naima Sentez), es la calidez alegre pero radiante en el corazón de la historia. Se la ve por primera vez con su madre, Lucía (Iazua Larios), tratando sin éxito de defecar en uno de los muchos baños ubicados por todas partes. Sol sentada en su trono de porcelana riéndose mientras conversa con su madre es un indicativo de cuán abierta es esta familia entre sí, hasta un punto que podría ser un poco inquietante para los espectadores más nerviosos.

De hecho, la falta general de límites dentro de esta familia puede ser una de las razones por las que la gente prefiere ir al baño todo el tiempo. Además, como para enfatizar la vitalidad básica de las personas que conocemos, no muy diferentes a las aves, los insectos, los gatos o muchos animales que se ven a lo largo de la película, Avilés nos sigue recordando las necesidades humanas básicas de los personajes (comer y defecar, para vomitar cuando está enfermo) y cuán importante es tener un lugar donde estas necesidades puedan ser satisfechas y manejadas entre los seres queridos. Los televidentes que son padres o han tenido que cuidar a familiares enfermos pueden responder particularmente a esto.

Gradualmente, el iris de la narración se ensancha a medida que conocemos a varios miembros de la familia de Sol mientras se preparan para la fiesta de cumpleaños programada para esa noche para el padre de Sol, Tonacio (Mateo García Elizondo), un pintor. Tenga en cuenta que no es del todo seguro que pueda asistir. Tan delgado que es prácticamente un manojo de palos Después de una larga e interminable batalla contra el cáncer, Tonatiuh pasa la mayor parte de su tiempo en la cama de la casa familiar, bajo el cuidado de su amada enfermera chárter Cruz (Teresita Sánchez, coprotagonista) . la criada)Y Demasiado débil para ver a Sol.

Abajo, las tías de Sol/hermanas de Tonatio están ocupadas preparando la gran fiesta. La jefa sénior Alejandra (Marisol Gase) realiza múltiples tareas al supervisar la preparación de alimentos y teñirse el cabello. Nori (Montserrat Maranon), cuya hija Esther (Sauri Gorza) es un poco más joven que Sol, intenta hacer un pastel con su pequeña, pero a medida que avanza el día, ella se vuelve menos capaz y cada vez tiene más sueño. Sus hijos entran y salen de la casa, comportándose mal como todos los adolescentes para levantarse del sofá y hacer las tareas del hogar.

En otra parte, el gruñón patriarca de la familia, Roberto (Alberto Amador), hace lo suyo y está feliz de dejar todos los preparativos a las mujeres. En general, emerge de su guarida como un oso pardo para atacar a sus descendientes cuando tienen el descaro de robar una laringe eléctrica (la máquina que funciona con baterías que restaura el sonido cuando se sostiene por el cuello de aquellos a quienes les han quitado la laringe).

Aunque Sol, con su rostro vigilante e ingenioso (los Senties ofrecen una actuación maravillosamente natural) es la estrella de la película, la atención de la cámara recorre la casa y observa cómo todos repasan los preparativos. Cuando el sol se pone y todos los invitados han llegado, la fiesta comienza en serio, con discursos apasionados y mesas repletas de comida en el jardín exterior, todo ello iluminado por una guirnalda de luces navideñas que cuelga de los árboles.

El diálogo en esta mitad trasera en particular se siente particularmente improvisado, creado por varios no profesionales atados para interpretar versiones de ellos mismos o de personas que conocen. Pero hay una artesanía sutil en la forma en que Avilés y el editor Omar Guzmán fusionan todo. Los temas y la estructura emergen de lo que al principio parece un caos: la relación entre los humanos y el mundo animal, la cosmología y el fin del mundo (que Saúl le pregunta al asistente digital del teléfono). Los mundos pequeños y grandes se están expandiendo y retrayendo unos dentro de otros todo el tiempo.

Quizás debido a ese sentido abarrotado de amplitud e intensidad de las relaciones exploradas, la película se siente más larga de lo que es, pero no de una manera desagradable. Como algunos de los grandes dramas romanos de la nueva ola, tótem Reúne una gran cantidad de drama en un espacio pequeño, y las recompensas son enormes.