Alejandro Erito hace una fantasía de estilo libre en la película «Bardo»

«Bardo, un registro falso de un puñado de hechos» – ★ ★

En el cine eufórico y extremo de Alejandro Irrito, el propio Irrito nunca estuvo lejos de la pantalla.

Desde su debut en “Amores Perros” hasta su suave y surrealista thriller “Birdman or (The Unexpected Virtue of Ignorance), era fácil sentir la urgencia de la presencia de Irritu e impulsar la imagen en una búsqueda salvaje de imágenes ultra claras y epifanía espiritual.

En «Bardo, falsa crónica de un puñado de verdades», Irritu se volvió hacia sí mismo con casi tanto celo como el que puso en la pelea de osos en «El renacido». Al igual que con todas las películas de Irritu, «Bardo» no solo es profundamente sentida, sino también profundamente apasionada, con grandes diseños para sumergirse no solo en su propio espíritu sino también en el de México. Para un cineasta que siempre se esfuerza por obtener más, incluidos los títulos que van más allá, Bardot es su película más ambiciosa y autoindulgente hasta el momento.

Pardo, que se ha reducido desde su rocoso debut en el Festival de Cine de Venecia, pero aún dura más de dos horas, es la puñalada de Erito en un género familiar de la obra magna del autor: una película de memorias. Al igual que «8» de Fellini, adopta un enfoque tragicómico y circense al presentar la vida del alter ego de Eretto, un famoso documentalista llamado Silverio (Daniel Jiménez Cacho).

El alter ego de Alejandro Iñárritu, un famoso documentalista llamado Silverio (Daniel Jiménez Cacho), es el tema de «Bardo: la pseudo declaración de un puñado de verdades».
– Cortesía de Netflix

Y aunque la extravagante película biográfica de fantasía de Irritu tiene muchos momentos deslumbrantes, también se centra cansinamente en Silverio. A pesar de todo su surrealismo de forma libre (una escena coloca al conquistador Herne Kurz en lo alto de una pirámide de cadáveres humanos desnudos), «Bardot» está tan obsesionado consigo mismo que se distrae poco más que con las preocupaciones de la mediana edad de Silverio: su muerte, su éxito y su familia. Los personajes, incluida su esposa, Luca (Griselda Ceciliani) y sus hijos (Keir Sanchez Solano, Jimena Lamadrid), pasan más como accesorios de su viaje existencial.

Cuando haces películas tan internas, creo que están llenas de notas e imágenes, no solo del artista. «Roma» de Alfonso Korn, protagonizada por el diseñador de producción de Bardot Eugenio Caballero, interpreta al ama de llaves (Yalitza Aparicio). En Tree of Life de Terrence Malick, los padres (Brad Pitt y Jessica Chastain) protagonizan. Incluso en Armageddon Time, recientemente estrenada por James Gray, filmada como Bardot por el director de fotografía Darius Khondji, la atención se centra menos en Gray cuando era niño que en su familia y compañeros de clase. Para estos cineastas y muchos otros, el yo es menos un héroe que un prisma: la puerta de salida, no la meta.

A diferencia de esas películas, el autorretrato de Irritu vive menos en la memoria y más en el presente, aunque sea un presente acechado por fantasmas. La película comienza con la imagen cautivadora de la sombra alta y delgada de un hombre en una llanura yerma. Camina, luego corre y luego salta hacia el cielo, levantado, como Birdman o la serie de sueños de apertura «8», en lo alto. Después de repetir el proceso, está volando sobre el desierto cuando la película comienza bien. ¿Has estado abajo antes? el quiere

Una pregunta similar se cierne sobre la propia primera escena de la película. Silverio y su esposa dan a luz al bebé Mateo, quien, según los médicos, preferiría volver al útero materno. Mateo les dice a los médicos que el mundo es un desastre. Los informes de noticias satíricos en la televisión en las próximas escenas sugieren que el recién nacido tiene razón. Hemos escuchado que Amazon está comprando la península de Baja California.

Silverio (Daniel Jiménez Cacho) pasa tiempo con su hija Camila (Ximena Lamadrid) en «Bardo: Las falsas crónicas de un puñado de verdades».
– Cortesía de Netflix

Como pasillos del pensamiento, pasillos y pasadizos abarrotan los primeros tramos de «Bardot». “La vida no es más que una serie de eventos sin sentido e imágenes tontas”, dice Silverio, refiriéndose explícitamente no solo a un principio rector de las películas de Irrito, sino a la arquitectura general de Bardot, una fantasía que oscila entre la fantasía y la realidad. En una escena, una conversación entre Silverio y un político estadounidense que se convierte en la Guerra México-Estadounidense, están rodeados por soldados del siglo XIX que representan una batalla.

“Bardo” es la primera película de Erito realizada en gran parte en México desde “Amores Perros” de 2000. Es un regreso a casa y está muy involucrado en lo que significa para uno de los cineastas de Hollywood más célebres de México regresar a casa. Un prestigioso premio le espera a Silvio (Irritu, un cineasta de ingenio resolutivo, se le ocurre dos premios Oscar consecutivos a Mejor Director), pero lucha con sentimientos de culpa por encontrar la fama en Los Ángeles. Esto se discutió en privado con un ex colega, un presentador de televisión que lo acusa de ser un estafador imprudente y lo critica por beneficiarse del dolor de los inmigrantes ilegales. (Irrito mismo hizo una poderosa exhibición de realidad virtual en 2017 llamada “Carne y Arena” que puso al espectador en una experiencia migratoria).

Pero, ¿cuánta simpatía podemos reunir por un famoso cineasta rico de vacaciones? Es difícil no poner los ojos en blanco cuando Silverio dice cosas como: «El éxito ha sido mi mayor fracaso». Las escenas de la ceremonia de entrega de premios constituyen la mayor parte de la película, y no estoy seguro de por qué. Mucho aparece como una escena superficial de duda. Me gustó «Bardot» más como un drama sobre la dislocación que como una historia de inmigrantes donde ya no hay lugar, realmente, en casa. Aquí hay algunas escenas que parecen sacadas directamente del subconsciente de Erito. Ese ego que se interpone en el camino de la percepción es uno de los temas de Bardot, pero también, quizás, su perdición.

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Intérpretes: Daniel Jiménez Cacho, Griselda Siciliani, Kerr Sánchez Solano, Ximena Lamadrid

Dirigida por: Alejandro Erito

Otro: versión de Netflix en cines y streaming el 16 de diciembre. Está clasificado R por lenguaje, fuerte contenido sexual y desnudez gráfica. 157 minutos