Cómo JA Bayona recreó los Andes españoles para 'La sociedad de la nieve', nominada al Oscar | Características

Como parte de la investigación del director español J.A. Bayona para la película SComunidad de nieve Para netflix, adaptarse a el En el libro homónimo de Pablo Versi sobre la selección uruguaya de rugby de 1972 cuyo avión se estrella en los Andes argentinos con horribles consecuencias, el director español visita el lugar real del accidente, el llamado Valle de las Lágrimas en los Andes argentinos.

“Al leer el libro, hubo una imagen que me hizo darme cuenta de lo importante que era el sitio”, explica. «Uno de los personajes que no estaba en la película tuvo que hablar en una conferencia de prensa sobre lo que había hecho. Tenía mucho miedo, pero uno de sus profesores dijo: 'Si les cuentas el contexto, lo entenderán'. Y Para mí esa línea fue muy importante.

Continúa: “Lo primero que hice fue viajar al Valle de las Lágrimas y luego entendí”. «Ves lo asombrosa que es la ubicación. Es una de las cosas más importantes de la historia».

Sin embargo, rodar un largometraje en el lugar real estaba fuera de discusión, incluso con el presupuesto declarado de 65 millones de euros. «Es imposible rodar una película allí. Nos llevó tres días acostumbrarnos a la altitud. Se necesitaría un campamento base en un lugar seguro, lejos de las avalanchas. Es un lugar peligroso».

Encuentra los Andes

Antes de la fotografía principal, Bayona, el director de fotografía Pedro Luque y la supervisora ​​de efectos visuales Laura Pedro pasaron cuatro semanas en los Andes. Filmaron una combinación de perspectivas de helicópteros utilizando un cardán Shotover, un dron DJI y una Octocamvision Alta. Esto le permitió a Luque capturar las dimensiones y la geografía del cañón con todos los diferentes tipos de iluminación.

Este trabajo sería utilizado más tarde por el equipo de efectos visuales, incluido Felix Berges, para recrear cómo se sentía allí. En ese momento las montañas estaban completamente desnudas, pero afortunadamente cuando Bayona y el equipo regresaron al final del rodaje con Enzo Vugrincic, que interpreta a Numa Torcati, había más nieve y pudieron filmar las escenas del personaje buscando comida.

Baiona y su equipo estudiaron diferentes alternativas al inhóspito Valle de las Lágrimas: los Alpes suizos, franceses e italianos, los Pirineos y las Montañas Rocosas de Canadá y Estados Unidos. La solución al impasse creativo fueron las montañas de Sierra Nevada en España.

«Está más cerca del ecuador, por lo que te da más horas de luz y es más parecida a la luz que tienes en los Andes».

El lugar tenía otro aspecto único: «Nos dio la geografía adecuada para las extensiones del set. Era como un anfiteatro con las montañas al fondo y el valle. Tenía casi la misma forma que el Valle de las Lágrimas. Pero cuando ves En el rodaje en postproducción, las montañas son más grandes que las que teníamos en Sierra Nevada.

España también era atractiva desde el punto de vista financiero y logístico: el país tiene una exención fiscal del 30% sobre las producciones internacionales de cine y televisión, y la producción puede construirse como el complejo Tres Cantos de Netfilx en Madrid, trabajando con socios locales, El Arriero Films y Misión. Películas de audacia

Pero aunque más gratificante que el Valle de las Lágrimas, Sierra Nevada seguía siendo un desafío. Se construyeron tres lugares del accidente, cada uno con un avión. Uno a 3.000 metros en la Laguna de las Yeguas, el segundo a 2.000 metros en Pradollano, y el tercero en el aparcamiento de la estación de esquí Cortijo de la Argumosa en la Sierra de Güéjar a 1.000 metros.

Sólo podían subir a los dos lugares elevados de rodaje una vez al día, por lo que olvidarse de las cosas en la base no era una opción.

Para filmar a mayor altura, utilizaron un vehículo con capacidad para 98 personas. Este debía acomodar no sólo al equipo, sino a 25 de los 29 actores, entre ellos Vugrenik, para quien Noma sirvió como narrador, y Agustín Bardella y Matías Reckalt, para quienes Nando Parrado y Roberto Canessa, respectivamente, embarcaron para buscar rescate después de 79 días. de vivir en la isla. Montañas, entre muchas otras cosas.

“Éramos como sardinas en lata, subiendo esta empinada montaña a las 7 a. m. Todos permanecían en el set hasta el final del rodaje a las 8.30 a. m., sin importar en cuántas o pocas escenas estuvieran.

el avion es simple

En el aparcamiento de la estación, en un almacén móvil de la empresa belga Spantech, el supervisor de efectos especiales Pau Costa construyó el avión sobre una plataforma hidráulica para poder enterrarlo en nieve artificial no plástica.

Este estudio cuenta con paneles de sonido LED que le dieron a Bayona una cobertura adecuada cuando no pudieron filmar en el lugar.

Uno de esos momentos ocurrió en abril de 2022. “Un día me desperté y la montaña estaba naranja”. Esto se debió a los vientos Calima que transportaron polvo desde el Sahara hasta Sierra Nevada. “Parecía un desierto en Lawrence de Arabia. Tuvimos nieve que lo cubrió después, pero cada vez que había huellas, se veía naranja en el fondo.

Esto se solucionó digitalmente en postproducción. La producción no pudo simplemente filmar escenas posteriores y regresar a las montañas nevadas, ya que la pérdida de peso de los actores, estrictamente controlada por nutricionistas, requirió filmaciones a intervalos. La etapa final de producción se llevó a cabo en Chile, con los servicios prestados por Goodgate. En Madrid, el equipo de Bayona trabajó en los estudios Tres Cantos de Netflix.

La producción utilizó un equipo mayoritariamente español, aunque una configuración familiar para Bayona. Asociación de nieve Es su primera película en español en 16 años. «Rodar con equipos españoles es como una familia, que tiene cosas buenas y cosas malas. Es bueno que todo se haya vuelto más relajado. Es malo… todo se ha vuelto más relajado».

El afecto de Bayona por su equipo de lengua materna es palpable. «Desde el principio construimos relaciones personales. Íbamos todos los sábados y teníamos una fiesta juntos, el equipo y el elenco. Esa es la diferencia, no encontrarás eso en una producción estadounidense».

El estilo empresarial familiar de Bayona ha trascendido en sus otras producciones. En Amazon el Señor de los Anillos- el Anillos La potencia para la que produjo y dirigió los dos primeros episodios llevó al equipo al karaoke.

pero Comunidad de nieveLa ubicación remota de Bayona no le dio a Bayona la oportunidad de realizar frivolidades fuera del sitio. Todos tenían poca idea de lo que habían pasado los personajes, “el frío, el hambre, el aislamiento”. Sin embargo, «todos tienen muy buenos recuerdos de la sesión de fotos. Se convirtió en una aventura. Había tanta gente rodeándolos y se convirtieron en una familia».

“Las montañas eran tan grandes como esta mesa”, Bayona coloca sus manos sobre la mesa de café de cuatro pies. “Y este es el avión”, señala un trozo de café dentro de su taza. “Les mostré a los actores: ustedes están aquí”. Para ilustrar la escala, Bayona le pidió al diseñador de producción Alan Penny que construyera un modelo a escala.

Para brindar esta amplitud al espectador, Burgess creó las extensiones del set digital en Unreal Engine. Se invirtió mucho trabajo de previsualización y postproducción para transportar a la audiencia al Valle de las Lágrimas. Para Burgess, “eso es lo más hermoso, que la gente piense que esto fue filmado íntegramente en los Andes”.