El sector de la producción independiente española se muestra «asombrado» por la nueva cartelera de cine y televisión

Uno de los mayores desafíos que enfrenta la producción independiente en todo el mundo es cómo hacer streaming y el financiamiento estatal, para salir de la pandemia, entrelazados con los nuevos requisitos regulatorios.

Este caso no está resultando de momento más grave que en España, ya que intenta pasar al derecho nacional que celebra Europa Dirigir servicios de medios audiovisualesque podría obligar a las empresas globales de radiodifusión a invertir en la producción nacional de un país, como sucedió en Francia y ocurrirá en España.

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Actualmente, el proyecto de ley español exige que las redes y plataformas locales y globales inyecten el 5 % de los ingresos anuales en las películas europeas y el 3,5 % en el negocio de descuento de los productores independientes españoles, de los cuales el 2 % está representado por películas y el 1,5 % por películas.

Sin embargo, las alarmas sonaron con fuerza cuando sus órganos de industria detectaron un cambio de última hora en el proyecto de ley de comunicación audiovisual pública de España, ahora en estudio en el Congreso español, que afecta la definición de productor independiente.

La redacción anticipada, realizada con asociaciones comerciales, llama a productores independientes si no dependen de un proveedor de servicios, lea plataformas o redes. La «a» ahora se ha modificado por «dicho» -permitiendo a las productoras propiedad de proveedores -Buendía Estudios y Telecinco Cinema, por ejemplo- producir para plataformas de streaming, y hacer que esas películas y series se llamen producciones independientes, calificando si las películas son estatales subsidios

Los productores independientes en España argumentan que este es un escenario de Armagedón. Las emisoras globales y los grupos de radiodifusión españoles dominantes alientan las producciones entre sí, ejerciendo presión sobre los verdaderos independientes.

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En una rara muestra de consenso, los productores independientes de España se unieron y respondieron con «asombro» a la noticia del cambio, dijo un comunicado conjunto emitido el 18 de mayo por PATE, uno de los organismos de productores más poderosos de España, y la plataforma audiovisual española para productores independientes. . (PAP), una plataforma integral de la industria con 17 organismos comerciales.

José Nevado, gerente general de PATE, dijo que los IPP en España también están sorprendidos por otro proyecto de enmienda a la ley que también está considerando el trabajo de los IPP para arrendar plataformas -títulos que producen pero no poseen- como parte de una inversión de cuota calificada.

Irónicamente, las hostilidades estallaron hace poco más de un año.Desde marzo de 2021, el presidente del Gobierno español, Pedro Sánchez, ha anunciado un plan para España AVS Hub con un presupuesto total de 1.600 millones de euros (1.800 millones de dólares) para el período 2021-25, con el objetivo de atraer importantes producción extranjera a España y para ejecutar la producción española.

Ahora, el ajuste podría significar el fin de una industria en auge y presumiblemente una estrategia para el país. «Los productores independientes en España producen y producen la mayoría de las series, películas y programas en España». Un comunicado de prensa conjunto del PAP y PATE señaló que su «viabilidad» y «el sector cultural asociado a ellos», «todo el talento, la creatividad y los puestos de trabajo que giran en torno a nuestras empresas», ahora están «en grave riesgo».

De repente el deber de invertir [in national production] Recomendado por la Directiva de Servicios de Medios Audiovisuales de la UE, puede ser cumplido por otros proveedores obligados a invertir «, señala María Luisa Gutiérrez, Productora y CEO de Bowfinger International, uno de los productores independientes más grandes de España. «La producción independiente de España está al límite».

El Club de Productores Europeos con sede en París, que agrupa a 170 productores de 31 países de Europa y Canadá, se ha sumado a la causa de los productores independientes en España.

«EPC rechaza enérgicamente la modificación técnica a la transmisión española de la directiva AVMS. Esta modificación contradice el propósito de la regulación y termina apoyando a las empresas propiedad de los medios (redes y plataformas) en detrimento de los verdaderos productores independientes», anunció EPC en un comunicado. leído por la productora “Alcarràs” Maria Zamora el lunes por la mañana en el Marché Film du.

La declaración agregó: “EPC apoya a los productores independientes y cree firmemente que la Directiva AVMS está diseñada para proteger el ecosistema independiente en Europa. Este es el espíritu guía y la clave de los mecanismos saludables que permiten la diversidad, la creatividad y el espíritu empresarial en todo el continente europeo”.

El modelo de negocio de Telecinco Cinema, propiedad de Mediaset España, ha sido durante los últimos 23 años producir películas con productoras independientes para un importante estreno en salas. Con el respaldo de Movistar Plus, el brazo de TV paga-SVOD de Telefónica y el grupo de redes Atresmedia, Buendía Estudios está aumentando la producción actualmente.

Las últimas grandes películas españolas en Netflix, que actualmente ocupan los puestos número dos y cuatro de las listas internacionales de películas no inglesas, son «La familia perfecta» y «Luna de miel con mi madre». Fueron producidos respectivamente por LaZona Producciones, Atresmedia Cine, Morena Films y The Film Lab, que en su mayoría son las independientes más importantes.

Lo que temen los independientes es que la nueva ley, con las enmiendas vigentes, hará que las plataformas cortejen a algunos de los mayores productores respaldados por un conglomerado cinematográfico español, otra desviación sísmica en la producción.

¿Se pueden modificar las modificaciones? Hay poco tiempo. El Congreso votará el jueves. El gobierno está bajo presión para incluir el proyecto de ley español en los libros de estatutos o arriesgarse a una multa de hasta varios millones de euros por parte de la Comisión Europea.

Así que hay poca claridad sobre cómo sucederá esto, lo que puede decirse sobre el futuro de la industria cinematográfica europea en general.

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