Entrevistas // 6 junio 2022
El diseñador de interiores y director Roger Christian habla sobre ayudar a definir el sentido occidental del futuro utilizado y la ciencia ficción de George Lucas en la película original.
Roger Christian fue una de las primeras personas contratadas para trabajar guerra de las Galaxias. Como escenógrafo de la película, su trabajo consistía en transformar la idea de George Lucas de una galaxia viviente en algo real, tangible e imaginable. Sus esfuerzos le valieron un Premio de la Academia, compartiendo el Oscar al Mejor Diseño de Producción con John Barry, Norman Reynolds y Leslie Daily.
En un extracto exclusivo de La Guerra de las Galaxias desde dentro #211, el escritor Brandon Weinerdi se sentó con Christian para conocer sus primeros recuerdos de trabajo Star Wars: una nueva esperanza Y su regreso a la saga como director de la segunda unidad para ambos Star Wars: El retorno del Jedi Y el Star Wars: La amenaza fantasma.
La Guerra de las Galaxias desde dentro: ¿Cómo lidiaste con George Lucas y guerra de las Galaxias?
Rogelio cristiano: me llamaron para ayudar Mujer con suerte (1975), en colaboración con John Barry. John estaba en el extranjero en Guaymas, México, convirtiendo edificios antiguos en colecciones de 1920. Esta película fue escrita por Gloria Katz y Willard Hyuk, quienes ayudaron a escribir grafiti americano (1973). Nos hicimos grandes amigos y le sugirieron a George que viniera a conocernos a John y a mí, porque estaba buscando un talento inglés para trabajar en su próxima película.
Cuando George y Gary Kurtz llegaron por primera vez, yo estaba afuera con mi equipo usando una vieja fábrica de sal para la película. George se me acercó y me dijo: «Estoy tratando de hacer esta película espacial, pero es más como una película occidental de ciencia ficción». Así lo describió. Nunca he tenido una conexión con las películas de ciencia ficción. Siempre fueron mundos muy brillantes, nuevos y completamente falsos, pero así es como la gente veía el futuro en ese entonces. Le dije que veía el futuro como un automóvil viejo que estaba magullado y dañado, pero que sigue funcionando y se repara constantemente. No tenía idea de que básicamente estaba describiendo un archivo. Halcón Milenario. Así que esa fue la charla. Luego, George tomó una pala y comenzó a palear la sal conmigo mientras conversábamos. John Barry y yo fuimos contratados en ese mismo momento.
La Guerra de las Galaxias desde dentro: ¿Cómo aplicaste esta sensibilidad a grupos como Halcón Milenario?
Rogelio cristiano: los Halcón La cabina fue en realidad el primer grupo que hice. claramente 2001: vuelo espacial (1968) fue una película histórica de ciencia ficción que se nos adelantó, pero fue muy brillante y hermosa. Esto no era lo que George quería, así que comencé a buscar submarinos y salas de mando para bombarderos B-52. Estoy empezando a pensar que si solo usara chatarra de avión real, podría poner todos los kits en él. Empecé yendo a todos los aeropuertos de Londres, a comprar chatarra de sus aviones, que encontré que no costaba nada. Había montañas de motores a reacción, y tomaba todo lo que podía.
Gasté $100,000 con mi pequeño presupuesto, porque nadie quiere esta basura. Pero era tan barato como los chips, y ese era el quid del diseño. guerra de las Galaxias. área de espera completa Halcón Terminó siendo solo millas de chatarra y tubería de PVC.
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